而这段时间，袁州再次洗漱后来到了乌海的狗窝。

为什么叫狗窝，这个话题就不用多说了，反正袁州一到，乌海就冲了上来。

也不知道为什么，乌海跑起来一蹦一跳特别像二哈，所以袁州有时候真害怕乌海来一波二哈的经典脸刹。

“袁州你快来看，这就是我的作品。”在乌海的领路下，袁州看到了那副位于里屋的巨作。

“巨作”这个形容词有两层意思，第一是大小349x197，也就是长35米，宽2米左右。

也真亏乌海的房间大，否则还真是拥挤。

另一层意思是这幅画的内容……袁州是并不怎么懂画的，但眼前的这幅作品，真的能用宏伟来形容。

画面中是乌海心中的水泊梁山，一百单八将生活在其中，每个人物的原型都是袁州的雕像，放一起看，第一眼就能看出其关联。

如此多人物，哪怕是三米的巨作，近景也不可能画完，所以乌海多用远景与中景，但即使是这般，每个人物也清晰的能够辨别出是谁。

譬如一跃上台的燕青，再有大战呼延灼的秦明，被诱敌深入的双枪将董平等等。

袁州观看第一眼，唯一的感受是——不是画了个水浒的画，而是讲了个水浒的故事。

“怎么样，怎么样。”乌海开始讲述：“这种大型的群像油画很多大家都画过，但我之前研究了好久，大家们作品的尺寸都不合适，直到我瞧见了徐悲鸿大师的田横五百士。”

“西方油画对于身份表达，多是用衣着以及外貌，而因为水浒中的故事世人皆知，所以我们能用动作，比如到倒拔垂杨柳的和尚，都知道是鲁智深，这是我们特有的东西。”

“不拘泥与地点，把所以故事发生的地点融合为一处，比如相国寺菜园子边做后山，当然这个融合非常难，毕竟不是一个地方，很容易支离破碎，我都想了好多天才克服了这个问题。”

乌海越说越起劲，也越来越自信：“你看水泊梁山，水泊就是湖泽，所以我把水流作为画作的虚中轴线，对了我忘记说了，我作画喜欢用双中轴线，一虚一真。”

“如此一来，所有地点都有了统一性，如同伦勃朗的光线，梵高的蓝色，提香的色彩，水流是融合这些地点的最佳选择。”