? 中心石龛群：中部5个大型石龛上下错落排列，4龛内雕结跏趺坐佛像，1龛内雕自在菩萨像。菩萨头戴宝冠，身披璎珞，左腿盘曲、左手扶地，右腿跷起、右臂伸直搭于右膝，呈现“宋代一腿跷起”的世俗化坐姿，与陕西延安清凉山宋元丰年间石雕菩萨像风格一致。

? 题刻区：石窟东北石壁上存明、清名人题刻数帧，如明代嘉靖年间吏部尚书石珤题《游龙窝寺》七绝：“石磴嵯峨偶一登，尘埃身到白云层。万山舒尽平生眼，欲把闲心付老僧。”题刻与造像共同构成“宗教空间—文人空间”的双重叙事。

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3. 造像风格与世俗关怀

? 佛像特征：4尊结跏趺坐佛像面部端庄慈祥，身披贴身薄袈裟，袒胸露肩，雕刻风格兼具唐末宋初特征，但身体比例欠准确，造型不甚精美，反映地方工匠对经典造像的“在地化”改造。

? 自在菩萨：左上部石龛中的菩萨像为石窟之精华，其“一腿跷起”的坐姿与宋代菩萨像“半趺半倚”的样式形成对比，更接近世俗化的“舒坦自在”，体现了佛教从“神圣威严”向“亲和世俗”的转变。

? 金代补刻：西北下方石龛内有小型浅浮雕坐佛像32尊，雕刻水平一般，推测为金代补刻，展现了石窟艺术的延续性。

4. 历史价值与文化解码

? 世俗佛教：龙窝寺石窟的自在菩萨像与题刻，印证了宋代佛教“人间化”的趋势，与大足石刻“养鸡女”“吹笛女”等世俗造像形成呼应。

? 古驿道文化：石窟前临古驿道，明清文人题刻密集，如崇祯年间辽东总督范志完题“柏詹石壁”并赋偈：“石上无佛，琢出斯形；石上有佛，未琢斯冥。”揭示了石窟作为“宗教场所—文人雅集地”的双重功能。

? 建筑遗迹：石壁上凿出的尖形屋顶痕迹与固定木檩的圆形石洞，表明石窟造像在先、木构大殿在后的建造逻辑，为研究宋代“石窟—木构”复合建筑提供了实例。