“审核中。”沈砚说，“审核要时间，时间就是空间——审核期间，高坠戏，拍不了。”

“拍不了，”阿凯说，“老周就安全了？”

“安全一阵子。”沈砚说，“审核一过，高坠戏，要么恢复，要么永久删除。我们要在审核期内，做两件事——第一，找到老周被‘转移’的证据；第二，让高坠戏，永久删不掉。”

“永久删不掉，”白露说，“是什么意思？”

“意思是，”沈砚说，“高坠戏，必须‘存在’——因为它是主线的一部分。主线不能删，替身戏才能删。我们要让系统认定：老周的高坠戏，不是替身戏，是‘文戏’。”

“文戏？”小满问，“高坠戏，怎么变成文戏？”

“改。”沈砚说，“删戏份，只是第一步；第二步，是‘改戏份’——把高坠戏的‘动作’，改成‘对话’。坠楼，改成‘坠楼前的对话’。一场戏，只要主角没有‘跳’，它就是文戏。”

“可导演会同意吗？”阿凯问。

“导演不会同意。”沈砚说，“可规则会同意——规则认‘剧本’。剧本里写‘跳楼’，是动作戏；剧本里写‘对话’，是文戏。我们改剧本，导演拦不住——剧本，是制片人的活。”

他调出老周的排片表，在“高坠戏”那一栏，写下一行备注：

“该场戏，已改为文戏：坠楼前的对话。拍摄方式：地面拍摄，无需登高。”

写完，他提交给系统。

屏幕沉默了很久。久到沈砚以为，系统会拒绝。然后，一行字，缓缓弹出来：

“修改通过。37 号高坠戏，已改为文戏。原替身位，取消。新戏份：对话戏，拍摄地点：地面。”

“通过了。”白露说，“高坠戏，变成对话戏了。”

“系统认剧本。”沈砚说，“它认的是‘字’，不是‘动作’。我们改一个字，它就看一个字。”

“可导演那边——”阿凯说。

“导演会不满。”沈砚说，“可导演，也要守规则。规则说，剧本是制片人的活——他拦不住我改剧本。”

当天下午，高坠戏开拍前，导演站在骑楼下，看着沈砚。

“沈制片，”导演说，“你把高坠戏，改成了对话戏。”

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“改了。”沈砚说，“规则允许。”