第四场高坠戏，定在当天下午。

沈砚把团队叫到调度室，开了一场会。桌上摊着三张表：预算表、档期表、演员表。三张表，横竖交错的线，把三十七个人的七十二小时，切成了无数个格子。

“第四场，下午三点开拍。”沈砚说，“高坠戏，老周替身位，实拍，没有安全垫。我们只有四个小时。”

“四个小时，”阿凯说，“够我们干什么？”

“够我们改一场戏。”沈砚说，“改不了‘拍不拍’，但能改‘怎么拍’。四个小时，够我们做三件事——第一，找规则漏洞；第二，改场地；第三，把老周从替身位上，摘下来。”

“摘得下来吗？”白露问，“上一卷，我们把阿凯从替身名单上摘下来，用的是‘特技顾问合同’。这一卷，老周没有合同——他是临时演员，临时演员的档期，系统锁定，不允许直接改动。”

“不允许‘直接’改动。”沈砚说，“所以我们要用‘间接’的手段。片场有五种手段能改戏——统筹调度、对赌、场地改造、保戏、删戏份。前两种，我们在前两卷用过；这一卷，先试第三种。”

“保戏？”小满问，“保戏是什么意思？”

“保戏，”沈砚说，“是把已经拍完的戏份，强制保留下来——不重拍，不改动，按原样，计入正片。规则允许保戏，但保戏要花钱——按片场的规矩，保一场戏，要支付该场戏预算的额外三成，作为‘保留费’。”

“额外三成。”白露说，“我们哪有钱？”

“钱，从对赌里来。”沈砚说，“可对赌是最后的手段——贷款一开，利息滚起来，比片场的高坠戏还快。先算别的账。”

他摊开档期表，用红笔，把老周的档期，圈了出来。

“老周已经拍完的戏，有三场。”沈砚说，“第一场，群像背景；第二场，雨中街景；第三场，围读群像。这三场，他都是背景位，台词为零——零台词的戏，最好保，因为没有‘台词即命’的风险。”

“保三场，要付三场戏的保留费。”白露说，“这笔钱，够不够？”

沈砚低头，算了一笔账：“三场背景戏的保留费，凑一凑，能付。可付完这笔，我们的预算，就空了。”

“预算空了，”阿凯说，“后面的戏，怎么拍？”

“先拍。”沈砚说，“后面的戏，再想办法。眼下最要紧的，是老周的第四场——高坠戏。老周的高坠戏，是‘新戏’，还没有拍，保不了。可我们能把他的档期，从第四场里‘摘’出来——用统筹调度。”

“统筹调度怎么摘？”小满问。

“统筹调度，是制片人的看家本事。”沈砚说，“一场戏的档期，不是死排的——它是‘排’出来的。排期的人，有权把A演员的戏，和B演员的戏，调换顺序。老周的替身位，是系统排的；可系统的排期，要按‘剧本逻辑’走——剧本逻辑，是人写的。”

“你要给系统，换一个剧本逻辑？”白露问。

“不用换。”沈砚说，“只要‘发现’一个逻辑。高坠戏，替身位，排的是老周——可老周刚拍完三场背景戏，按行规，连续拍摄的演员，要先休息两小时，才能上高危戏。这是行业安全规定——片场的规则，也得按行业规定来。”

“片场会认行业规定吗？”阿凯问。